Die inspi­rierende Forschungs­lage zur Kunst der Frühen Neuzeit hat den Sammlungs­leiter der Kunst­halle Dr. Holger Jacob-Friesen zu dem Projekt der neuen, groß ange­legten Baldung-Ausstel­lung veran­lasst – genau 60 Jahre nach der ersten und bislang ein­zigen Retro­spektive seines Schaf­fens. Hans Baldung Grien ist ein kontro­verser Künst­ler, der gerade deshalb in der Gegen­wart mit ihrer Neigung zu unein­deutigen Charak­teren, zu ambiva­lenten und mehr­deutigen Bildern Anschluss findet. Die Aktua­lität des Künst­lers wird auch durch jene Werke offen­sichtlich, die vor allem histo­risch zu ver­stehen sind. Sie lassen uns in eine Zeit tiefgrei­fender reli­giöser und sozi­aler Wand­lungen blicken und invol­vieren, provo­zieren oder faszi­nieren auch heutige Betrach­ter:innen. Denn Baldungs Kunst befin­det sich nicht in der siche­ren Distanz des histo­risch Vergan­genen; sie ist in ihrer Anschau­lichkeit direkt mit uns ver­bunden.

Die inspi­rierende Forschungs­lage zur Kunst der Frühen Neuzeit hat den Sammlungs­leiter der Kunst­halle Dr. Holger Jacob-Friesen zu dem Projekt der neuen, groß ange­legten Baldung-Ausstel­lung veran­lasst – genau 60 Jahre nach der ersten und bislang ein­zigen Retro­spektive seines Schaf­fens. Hans Baldung Grien ist ein kontro­verser Künst­ler, der gerade deshalb in der Gegen­wart mit ihrer Neigung zu unein­deutigen Charak­teren, zu ambiva­lenten und mehr­deutigen Bildern Anschluss findet. Die Aktua­lität des Künst­lers wird auch durch jene Werke offen­sichtlich, die vor allem histo­risch zu ver­stehen sind. Sie lassen uns in eine Zeit tiefgrei­fender reli­giöser und sozi­aler Wand­lungen blicken und invol­vieren, provo­zieren oder faszi­nieren auch heutige Betrach­ter:innen. Denn Baldungs Kunst befin­det sich nicht in der siche­ren Distanz des histo­risch Vergan­genen; sie ist in ihrer Anschau­lichkeit direkt mit uns ver­bunden.